《推手》Pushing Hands

導演：李安

朱老先生來自中國北京的太極拳師傅，退休後移居美國，與兒子、洋媳婦、以及孫子同住。然而，朱師傅由於語言不通、文化差異、以及生活習慣不同，無法適應美國生活，與媳婦屢生磨擦，始終無法和諧相處。幾次衝突之後，朱師傅為了顧及兒子的難為，離家出走，獨自到唐人街餐館，想以洗碗盤打零工維生；不料老闆嫌他笨拙，次日就解雇他、並語出羞辱。朱師傅不甘受辱，硬是以太極拳推手與深厚內功，擊退一伙原本想把他扔出廚房的壯漢與流氓，連洋人警察也束手無策…。

推薦理由

此片是李安第一部劇情長片，也是他【父親三部曲】首部作品（另二部為《喜宴》（1993）與《飲食男女》（1994））。技巧圓熟，一鳴驚人。片首長達七分鐘沒有一句台詞，卻充滿了嚴整的電影語言：毫無對白，暗示了朱師傅與洋媳婦無交集、無法溝通；李安透過「窗」與「門」製作了嚴密的「框格構圖」，佐以「平行剪接」，並置了中國老爺爺和美國洋媳婦相對無言、各行其事的一日。這場戲建立了一連串尖銳的、意味深長的對比：東方vs.西方、男vs.女、老vs.少、書法vs.鍵盤、武術功夫vs.健身運動、傳統vs.摩登...。

它也建立了整部片、甚至是李安日後多數作品之基調：東方與西方的文化衝突（或整合），傳統與現代的斷裂（或繼承），離散人或邊緣者怎樣融入（或無法納入）主流，以及家庭通俗劇中的壓抑與抒情。工整沉穩的剪接和構圖、二元對立的基本結構、吸引觀眾興趣的設計，反映出李安對於古典好萊塢電影語言之嫻熟。全片敘事也遵循了「衝突、高潮、解決」之古典圖式，佐以朱師傅「太極拳推手」的隱喻：解決衝突，必須借力使力、巧妙地尋求平衡。

凡此種種，其實近乎完整地預示了日後李安處理下列電影難題的功夫：文學改編電影，文字與影像之間的張力；東方華人導演如何拍攝西洋英美電影；從家庭通俗劇、科幻片、西部片、諜報片、直到奇幻片，諸多迥異類型之掌握；類型傳統慣例的延續與創新；以最少預算或既有資源把拍攝工作做到最滿最好。可以說，「推手」就是李安身為導演的功夫所在。

引導問題思考

1. 請注意這部片開頭將近十分鐘的第一場戲。這場戲幾乎像是「默片」，完全沒有「對白」，只有兩個沒有彼此交談的東方老翁和西方女子──後來我們知道原來這兩人是公公和媳婦，兩人語言不通，所以不是沒有交談、而是無法交談。請留意這場戲，雖然沒有「台詞」或「對白」的「語言」，但是卻充滿了電影獨有的「影像語言」：李安導演只以「構圖」(尤其是窗或門的框格構圖)、「景深」(前景和背景的對照)、「道具」(比如書法毛筆和電腦鍵盤)、以及「人物的動作行為」，來表達兩人之間的「溝通不良」、「文化對比(或對立)」、以及「緊張關係」。請你仔細看這場戲，找出李安的這些電影語言，並且說說看它們是怎麼呈現公公和媳婦之間的衝突。
2. 李安擅長拍攝以「家庭」作為主題的電影；而且，李安特別喜歡拍「餐桌戲」或「吃飯戲」──家人最常團聚的空間和時間，正好就是飯廳的餐桌和吃飯的時間；家人最常交談的場合，也是一邊吃飯一邊說話，這是家人培養或維繫情感的主要方式。不過，既然這是家人最常交談的場合，當然也就是家人最容易吵架的場合了。這部片裡也有好幾場「吃飯戲」或者「發生在餐桌或飯廳的戲」，而且每一場都不一樣，比如第一場吃飯戲是兒子夾在搶著說話的父親和太太之間(而他的兒子離開餐桌去看電視了)，左右為難；比如最後一場吃飯戲是，老父親一氣之下離家出走到唐人街餐館洗盤子打零工，和老闆以及夥計吃餐館打烊之後的員工餐，但卻被老闆開除...。請你特別注意這部片裡「吃飯」或「飯廳」的場景，觀察其中發生了甚麼事、以及李安藏在餐桌底下想要暗中傳遞給觀眾的訊息。
3. 李安最初是以【父親三部曲】步入台灣影壇然後揚名國際影壇：《推手》(1991)、《囍宴》(1993)、和《飲食男女》(1994)。之所以稱作「父親三部曲」，乃是因為這三部片裡都有一個核心角色、而且都是由演員郎雄所飾演的父親。現實生活中，李安對他自己的嚴肅父親充滿了既矛盾又敬愛的心情與感情，這使得他最初的三部片都在描繪父親，而且都描繪得傳神而成功。請你仔細觀察《推手》裡的父親(也就是朱師傅)，你會以什麼形容詞來描述他呢？你會用哪些詞彙描述他的個性和脾氣呢？這位老父親在片中所說的話、所做的事，你都能明白他在想什麼嗎？這些言行的背後隱藏了什麼想法或情緒呢？他和兒子、媳婦、還有孫子之間的關係，你又會怎麼描述與形容呢？
4. 這部電影的片名叫做「推手」表面上看，這個片名指的就是片中老父親所擅長的中國功夫，也就是「太極拳」。不過，「推手」或「太極拳」的特色是很軟、很柔、很緩慢、很沉穩，即使過招時也是「以柔克剛」而不是「硬碰硬」──把對方的施力(或攻擊)，以圓滑流暢的柔軟手法，先收起來、再立刻轉丟回去給對方。這種稱為「推手」的過招拳法，和這整部片的主題有什麼關連呢？和李安想在這部片裡說的事情有什麼關係呢？同時，「推手」還有一個和中國功夫無關的意義：當我們說「A是B的推手」，我們指的是「A是B的背後原因、A推動了B的出現或發展」。如果從這一個解讀出發，請你想一想為什麼李安要以「推手」當作片名呢？

 

撰文：陳平浩（影評人，曾任《放映週報》專欄作者和採訪編輯，影評另見《電影欣賞》、《紀工報》等。近年擔任富邦電影發聲學校講師）