《陽陽》Yang Yang

導演：鄭有傑

陽陽是中法混血兒，從未見過法籍生父，一句法文也不通。母親改嫁田徑教練，繼父的女兒小如與陽陽同為田徑隊友，如今成了姊妹。不久，陽陽和小如男友有了曖昧，姊妹在田徑場和情場上都成了敵人。最後，小如報復讓陽陽無法立足田徑場。於是陽陽離家，投靠擔任演藝經紀人的學長，成為藝能界新人。混血兒外貌成了賣點，但她卻被迫在電影中飾演自小排斥的「法國人」角色，而且還得演出尋父的故事…。從短跑選手到電影女伶，從跑道至舞台，陽陽成長歷程中的欠缺與周折，也讓她的生命得以圓滿成熟。 

推薦理由

台灣新銳導演鄭有傑帶有一貫試探新電影語言、實驗不同視聽形式的風格。大量近景，以及臉孔或身體的特寫，令本片可由「女性身體」角度區分為前後二段：陽陽從短跑選手到明星模特兒，從「無性」的「運動身體」到「性感」的「表演身體」─身體改變，也伴隨她心理狀態與社會關係的轉變。手持攝影加上跟拍式長鏡頭，乃全片主導語言；手持攝影之強烈紀錄片意味，長鏡頭調度之高度技藝性，二者呼應片中「戲中戲」所碰觸的「真實vs.虛構」張力。片末一鏡到底的長鏡頭，跟拍凌晨在城市河堤長跑的陽陽，則向楚浮《四百擊》經典結尾致敬─確實，此片是一部女性啟蒙成長電影。全片呈現了一系列女性/性別議題：家庭之重組與瓦解；運動賽事中的敵友關係，隱喻女性之間的合作與競爭；美貌和女體所招致的欲戀與妒恨(男性的愛戀和慾望、姊妹的忌妒與復仇)；初出社會面臨的職場規則，以及片廠凝視女明星的潛規則；混血兒自幼開始的身分認同問題…。鄭有傑為張榕容量身打造《陽陽》，有半自傳的獨特性，也呈現了當代女性的普遍性。

 

撰文：陳平浩（影評人）