《三八新娘憨子婿》Foolish Bride, Naive Bridegroom

導演：辛奇 HSIN Chi

《三八新娘憨子婿》（1967）是目前現存黑白台語片中少見的喜劇電影，由台語片類型導演辛奇執導。本片演員為金玫與石軍，他們是1960年代台語片黃金時期當紅且具票房號召力的男女明星。本電影屬於時裝愛情喜劇片，在當時報紙廣告宣傳上強調「娶某嫁老爸」的一個有趣結局，暗示了本片翻轉主流愛情電影中以「男追女」和「女嫁男」為主調的性別價值觀。

《三八新娘憨子婿》以上下兩代不被祝福的戀情作為本片劇情主軸。青年文德（石軍飾）與桂枝（金玫飾）相戀，卻分別遭父親趙阿狗（金塗飾）與母親鄭甘草（楊月帆飾）以「父母之命、媒妁之言」嚴格阻攔，但兩人仍積極的想方設法偷偷幽會，或抓緊時機談情說愛。提親當日真相大白，原來阿狗與甘草三十年前曾相愛，卻因家長反對而錯失。然而自由戀愛的魔力驅動文德、桂枝果斷私奔，在外同居半年，歷經柴米油鹽、打鬧與和解，浪漫與現實的拉扯，漸漸明白愛情不是唯一，婚姻需要學習。期間阿狗外出尋子，目睹私奔男女的境遇而反思愛情的真諦。最終在里長調解下，判定阿狗當年不夠堅決，促成兩代人同時成婚。片末迎來文德迎娶桂枝，而甘草反向迎娶阿狗，化解宿怨，以顛覆性別觀念的「花轎抬翁」作結，將家庭秩序重組為並置的兩對夫妻，凸顯婚姻、孝道與世代向自由戀愛妥協的烏托邦寓言。

《三八新娘憨子婿》刻畫女主角桂枝強勢且天真的相信真愛無敵的女性形象，她主動追求愛情的舉動，是現代女性主張「戀愛自由」的實踐。透過喜劇化浮誇的扮裝表演與輕快的音樂節奏，儘管一路受到各自家中長輩的反對，最後也透過挑戰傳統觀念，進而重新拯救了雙方父母曾被「耽誤」多年的婚禮。本片結局看似服膺父權家長制對於兒女婚姻的主導性，但同時塑造了追求自身愛情與婚姻的現代女性氣質，在保守的1960年代台灣社會下，體現導演期待透過喜劇顛覆性別二元對立的嘗試。

引導思考問題

1. 文德因為樣貌俊俏帥氣，吸引了年輕女性的主動追求，因此被父親趙阿狗成天關在家中讀書，足不出戶，趙阿狗對於門外女性以「瘋貓」比喻，體現了何種性別價值觀？

2. 桂枝為了爭取與文德相處的機會，片中積極的展示過人的機智身手，除了在家中騙過母親的監視與文德幽會，也不惜變裝扮演查水表職員潛入文德家中，這些舉動表現了何種女性形象？

3. 趙阿狗在公園裡看到私奔到台北的兩位外地情侶後，不求回報資助他們，這時的趙阿狗對於「父母之命」或「媒妁之言」的婚姻觀念有何轉變？

4. 桂枝與文德私奔後，逐漸面臨到「麵包重要？還是愛情重要？」的矛盾中，在雙方父母與里長的介入下，發生類似舞台劇的空間佈置與快動作的影像呈現，這樣的場面調度體現了什麼戲劇效果？

5. 影片最終以鄭甘草迎娶趙阿狗的婚禮作結，透過反轉了以男方為主體的儀式表現，影片想要表述的概念為何？

 

撰文：王萬睿

國立中正大學台灣文學與創意應用研究所副教授，文化研究學會理事長，研究領域為台灣電影、影像美學與文學轉譯。