台語片時代★從看戲到寫戲

1935年，因著臺灣博覽會的舉行，許多來自中國、福州的戲團以慶祝之名來臺演出。當年，仍是中學二年級的林摶秋因為勤於看戲，在校成績一路退到老師必須到家中拜訪的程度。他是家中三代單傳、備受寵愛的孩子，因為有一雙同樣愛看戲的父母，耳濡目染也成了戲迷。所以當老師來訪時，他母親卻認為：「留級可以重唸，但是好戲是不等人的！」
 
林摶秋自新竹中學肄業後赴日升學，但即便在日本，他仍常常去看戲、開始寫劇本，尤其是當時以年輕觀眾居多的「紅磨坊新宿座」。而在越看越入迷的情況下，他也嘗試投稿劇作。1940年，仍在明治大學在學中的林摶秋進入紅磨坊新宿座文藝部（編劇部），由觀眾變成部員。1942年，林摶秋在劇團老闆推薦下進入東寶影業，那時受到中日戰爭、人力缺乏的影響，來自殖民地的人民才有機會躋身支援，東寶破例採用來自臺灣的林摶秋為副導演。1943年，林摶秋返臺定居，成立「厚生演劇研究會」，編導《高砂館》、《閹雞》等劇，1946年他同時接掌家中的礦牧事業、一邊繼續舞臺工作，但後來二二八的影響讓他毅然離開文化圈。直到成立玉峯影業後，才繼續在台語電影中展露他的劇作才華。

即便到戰後，林摶秋在創作時仍以他最熟悉的日語書寫，待寫成後才委託其他人譯為中文送審。若細細比較兩種語言，會發現雖是台語片，但林摶秋的劇本中保有許多日式的談吐習慣，而翻譯後的中文本，則是可被口語直接唸出的台語文。在目前國家電影中心典藏的紙本手稿上，仍可看見劇作家在思考過程中，在稿紙上反覆修正的痕跡。

（本系列圖文由國家電影中心與故事共同製作，希望透過影像串起臺灣的時光記憶，看島嶼的電影、說自己的故事。）
  
＊參考資料
1.石婉舜企劃「專輯：臺灣電影的先行者——林摶秋」，《電影欣賞》1994，第12卷第4期。臺北：國家電影資料館。
2.國家電影中心開放博物館：【手稿】原本《女性的條件》日文電影劇本手寫稿

＊延伸閱讀
1.王君琦編（2017），《百變千幻不思議：台語片的混血與轉化》。臺北：聯經。
2.石婉舜（2003），《林摶秋》。臺北：國立臺北藝術大學。

＊本文由「國片暨紀錄片影像教育扎根計畫」提供。