作為一部台灣電影史：《我們的那時此刻》

演職員資訊

導演：楊力州／製片：許藝齡／監製：朱詩倩
出品：後場音像紀錄工作室有限公司

電影之前

屬於你我的電影史

「你的人生有多少時刻，能用某部華語電影作為註腳？用某句台詞、某首主題曲作為旁白？」

電影的開頭，這段字幕，是本片向觀眾拋出的第一個親暱問題。而這段文字，最早其實是源於一本同名紀念專書──《那時此刻》（2013）（又名《我們的那時此刻》）的廣告文案。該書由金馬執委會策劃，為歡慶金馬五十年而生，內容尋訪歷屆的最佳導演、影帝、影后，是一本以「電影人」為焦點的電影書。

隨後，紀錄片《我們的那時此刻》才應景誕生，2014 年在金馬影展首映。而這段書介文字也被提煉出來，直指本片的核心，將不再只聚焦電影人，更試圖圍繞你我人生，向觀眾致敬！

你相信電影的力量嗎？電影是否改變了你的人生？哪些電影曾令你揪心落淚、喚起思念、或震驚不已？然後，你如何看待電影的角色？如何建構你與電影之間的關係？在強調人人可以書寫歷史的年代，屬於你的電影史，與你內心的金馬獎故事，又在哪裡？

影片緣起

這是一部題材限定「金馬五十」的紀錄片。
平舖直敘的金馬電影史，並不難。電影書很多，網路無國界，俯拾皆是知識資料的結晶。但真正的難處在於，用電影來書寫電影史，既可以是一本書、一張報紙、一張相片等物件的特寫鏡頭，更可以是電影片、新聞片、人物訪談，舉凡一句話，一個眼神、一段歌聲、一個時空交錯的剪接，都可以成為影像素材，來寫史。然而，金馬獎入圍及獲獎的電影何其多，兼之濃縮兩小時片長，絕不可能部部入選。那麼，誰來挑選素材？挑選標準為何？誰才能擔任說故事的人？他又要如何透過影像來訴說如浩瀚長河般的電影史？

有趣也矛盾的是，這還是一部不折不扣由中華民國政府文化部出資拍攝的電影，白話的說，就是政府委託案。那麼，委託案導演的電影史、跟官方思維的電影史，都不會產生一丁點的杆格差異嗎？畢竟，如果身處古老年代，這可是官方御史的神聖工作；而在此刻的民主台灣，這部透過影像書寫刻劃的電影史，則由台灣第一任文化部長龍應台欽點，楊力州導演出線，建構出一部串連金馬影史、世代影迷，以及強烈個人觀點的紀錄片。

導演簡介

楊力州，1969 年生。輔仁大學應用美術系、台南藝術大學音像紀錄所畢業，曾任復興商工廣告設計科教師，現為台灣紀錄片導演。作品融合感性與趣味，擅長以笑中帶淚的方式挖掘人物情感，呈現各種荒謬社會制度及嚴肅尖銳議題，有時甚至也充滿爭議，作品包括《我愛080》（1999）、《飄浪之女》（2002）、《新宿驛，東口以東》（2003）、《水蜜桃阿嬤》（2007）、《征服北極》（2008）、《被遺忘的時光》（2010）等。

他的作品經常獲邀國際影展放映，也曾入圍及獲得金馬獎。《青春啦啦隊》（2011）、《拔一條河》（2013）入圍金馬獎紀錄片獎；2006 年，他與張榮吉共同執導的《奇蹟的夏天》，榮獲金馬獎最佳紀錄片獎。2011 年則入圍金馬獎「年度台灣傑出電影工作者」。關於楊力州的文字紀錄，可參考陳琡分採訪整理《青春： 獻給他們的情書》（ 天下文化，2014），以及他與製片妻子朱詩倩合寫的《寶貝，別太快長大》（商周，2014），兩書敘述傳達了他十多年來的創作心路歷程及生活細微思索。

創作理念

讓金馬帶動，電影的巨輪，如金之真純，如馬之奔騰。
為藝術獻身，至善至美至真，以喜怒哀樂，表達人生。
讓金馬精神，引導著我們，追求著理想，向前飛奔。
──金馬獎主題歌（第十七屆1980 年開始）

楊力州曾自述，記得從高中開始，每當電視轉播金馬獎頒獎，只要這首歌曲響起，他總是熱淚盈眶。青春年少的他，不知道那樣的感動從何而來，當然也不知道自己未來有機會在電影領域工作。直到2006 年，他第一次入圍金馬獎，懷著忐忑不安的情緒坐在台下，等待開獎。那時，他終於真切地感受到這首歌曲對一位電影人的意義，以及那種強烈悸動的心情。

在情感層面上，楊力州擁有對金馬獎的浪漫情懷，以及屬於電影圈內人的角度觀點及人脈資源。所以他可以很輕易地抽絲剝繭、訪查影史，甚至挖掘諸多影人陳年往事，恩怨情仇。只不過，對於擅長以笑淚交織、趣味手法包裝社會議題的他來說，精心成就一部影像教科書，或一窺影壇祕辛，似乎都只是電影引君入迷的包裹糖衣。楊力州所提出更精彩的創作理念在於，藉由爬梳金馬獎的歷史，試圖將電影與庶民生活的經驗連結在一起。於是，金馬獎既可以是星光奪目的影人紀事，也可以是民眾看電影所帶來的美好生命回憶。電影在此，於是跳脫了娛樂或藝術的標籤，笑看影響著你我真實的人生。

《我們的那時此刻》是一部題材限定「金馬五十」的紀錄片。而導演楊力州透過結合電影史及庶民史的觀點，表達電影與人生的密切關係。所以本片將不只是電影圈內人的歷史資料片，也把觀眾納入為一份子，時時探問著：屬於你我的電影故事在哪裡？

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